虚的窗，实的墙。千百年来，建筑师们就在这“虚”“实”对比中作文章，只是窗面积日渐增大着。从这个角度，柯布西埃说：“建筑的历史就是为光线而斗争的历史，就是为窗子而斗争的历史”。
然而，米斯没有循着历史的脚印走，在1919—22年间，提出了将窗和墙合二而一的，全玻璃幕墙的高层建筑方案。他认为玻璃幕墙起反射作用，没有阴影，可以得出最简洁的造型；同时，它映现出周围景色，可以得到丰富多彩的艺术效果。这个玻璃幕墙的设想，成为他的名言“少即是多”的最贴切的注脚。
由于摩天楼建筑是本世纪才发展起来的，本无历史形成的形式所必须遵循，造出各种独特的形式，倒也不觉得奇怪。困难的是低层建筑中采用玻璃幕墙，与千百年来的传统风格究竟应该有何种关系?完全置历史形成的传统于不顾，似乎颇难被群众接受。例如1968-73年，由奥特尔事务所设计的北卡罗纳州的蓝十字与蓝盾牌总部就是一例。1971-76年，由格仑事务的设计的加利福尼亚西好莱坞设计中心，设计者着意使其体型与历史原有风格相呼应，做出类似出檐的造型，使人又感到有失玻璃幕墙应有的简洁的特色，画蛇添足。总之，这方面的困难是较多的。
即使对摩天大楼，造出如此众多的型体，持异议者也大有人在，对镜面玻璃这种轻飘得恍然若失的效果，也并非有口皆碑。有的人评论说：“人们一直在探索这类建筑，七十年代中期，大型公共建筑名誉扫地，以至要乞求别人来为自己辩解，如周围已有建筑，自己最好隐没不见……”“这种镜面玻璃建筑闪闪发光，洁净透明，似乎比阳光还轻，建筑外表因反射角度不同而变化，但室内如何，谁都可以瞎猜。它是包装，是广告，是演员与观众共同参与的戏剧。这种建筑不具有希腊式银行般的永恒面貌，但却都很显眼……”还有的评论认为，目前建造的大量的玻璃幕墙建筑，是一种可以对付任何功能，可以建在任何国度，不辩层数，没有尽度的印章式建筑，廉价的米斯(因为正牌的米斯是建筑艺术)。这些问题的争论，不是一下子能得出结论的，还是留待读者与实践去评判吧。
参考文献
［1］Arthur Drexles, Transformations in Modern Architecture. The Museum of Modern Art, New york,1979
［2］Henry Lefer, High-performanceGlass.Through a Glass,《进步建筑》1976年6月号49-59页
［3］Jane Holtz Kay, Vove and Hare for Trouble-plagued Tower,《进步建筑》1980年12月号28页
［4］News Report,fohn Hancock Sues for Glass Damages,《进步建筑》1975年10月号40页
［5］童jun，新建筑与流派，中国建筑出版社，北京，1980