1、雕塑与环境关系的重要性
雕塑作为整体环境有机构成的重要因素，与环境的关系是密不可分的。无论你身居闹市或是漫步幽林，当欣赏到一件设计合理，与周围环境和谐融洽的雕塑艺术品时都会给你的身心带来无比的愉悦和享受。雕塑越来越多的参与我们的生活环境，为我们生存的空间曾添了一抹亮丽的色彩。
1.1注重雕塑与环境的关系，是雕塑创作中应遵循的重要艺术规律
作为公共艺术的雕塑在其设计之初必然离不开对环境的整体思考，人们的居住生存环境随着国家经济发展得到了显著改善，伴随而来的就是工业文明下的人文建设与环境景观的矛盾问题日益尖锐，如何处理好这一矛盾，这就给建筑师、空间设计师和艺术家们提出了一个严峻的、不可回避的课题。雕塑被称为公共艺术，因为它具有开放性，由公众自由参与等特点，那么什么是公共艺术呢？公共艺术所指的正是公共开放空间中的艺术创作与相应的环境设计，理论上讲，作为公共艺术之一的雕塑在设计上应该与环境相和谐，这一点是古今中外的设计师们所遵循的原理。雕塑作为公共空间艺术必须寻求与环境的和谐统一，同时公共空间又为雕塑作品提供了很好的依附载体，两者是相互融会贯通，呼为映衬的。自然环境是最为广阔的公共空间，中国人自古讲究“天人合一”“顺应自然”依据此种传统而科学的哲学理念，产生了大量的环境艺术作品，其中雕塑作品与环境的结合堪称经典。无论是陵寝雕刻中的华表、神兽、石人，还是石窟造像中的佛像雕刻，无一例外都是这一哲学思想的集中体现。
1.2忽视了雕塑与环境的关系，必然会导致雕塑设计的失败
雕塑与环境的关系如此之重要，使得雕塑家们在进行雕塑设计时必须结合环境进行整体思考，然而当今有不少所谓雕塑家无视美学与艺术规律，想当然的把自己对雕塑的理解生硬的强加给环境，更有甚者则完全不考虑环境因素进行雕塑设计，这样的做法只会导致垃圾雕塑越来越多，非但不能起到良好的美化环境的效果，更是对人们视觉的强行污染，造成的负面影响是可想而知的。当然，垃圾雕塑出现的原因是多方面的，除了雕塑家对作品的不负责任之外，还有项目决策者对美学知识的无知及加工制作环节的粗制滥造。某些雕塑自身就存在着严重的形式结构问题，无法给观赏者以美的感受，摆在什么环境中都不会美。中国传统狮子造型的雕塑似乎只有放置在具有中国传统格调的建筑环境中才能突出其庄严威武的特点，而不是摆在工厂和企事业单位门口；华丽的罗马柱头，高耸入云的方尖碑，也只有配合欧式风格的建筑或广场才显得和谐，但把罗马柱组合的半弧型柱廊，配以中国古代文人肖像雕刻于同一个广场的做法实在是不伦不类，着实让人哭笑不得，而这又是普遍出现在我国某些城市广场的设计中的。雕塑是艺术品，它虽然具有商品的属性，但决不能把它作为流水线上生产出来的商品一样对待，每一件雕塑作品都拥有其相对的独立性和艺术性，或者说，每一件雕塑作品，它的摆放环境是有一定范围的，而我国某些城市却像生产茶杯那样，按照一个统一的样式无限复制所谓“商业雕塑”，然后再把他们像卖衣服一样推销到全国各个城市，各个地区，这实在是我国城市雕塑艺术市场的悲哀。
2、如何恰当处理雕塑与环境的关系
雕塑可以调整和改变环境，这就是雕塑艺术拥有的魅力和魔力，从另一个角度来讲，一件雕塑艺术品随着摆放场所的变化会具有不同的视觉美感，因为雕塑艺术作品不是只有唯一的含义，而是与其环境结合产生新的含义，这就要求雕塑家们在进行雕塑设计创作时，必须考虑到环境因素，必须与环境相结合，进行整体的思考。黑格而在其《美学》一书中指出：“艺术家不应该先把雕刻作品完全雕好，然后再考虑把它摆在什么地方，而是在构思时就要联系到一定的外在世界和它的空间形式和地方部位”。这一点集中体现了雕塑设计应当紧密结合环境的设计理念。那么如何才能处理好雕塑与环境的关系呢？在雕塑的设计与环境的选址上应当注意哪些因素才能使作品呈现出完美的视觉效果呢？这里我们主要从以下三个方面加以探讨。
2.1雕塑的尺度设计与环境空间应有一定的比例关系
雕塑的尺度、体量设计是体现和表达作品内涵的关键，一件雕塑作品到底需要做到多大才能既表现了主题，又不会对周围空间造成不和谐的视觉冲击，这确实是在雕塑作品的设计之初就应当首先解决的问题。放置于户外的雕塑作品从内容题材上大体可以分为：纪念性雕塑、主题性雕塑、装饰性雕塑，一般来讲，在尺度和体量上，前两种相对较为庞大。纪念性雕塑题材内容多以表现重大历史事件及著名历史、当代人物为主，所处的环境也是具有历史意义的特定环境；主题性雕塑主要安放于主题性的公园、广场当中，也有与主题性建筑构成一体的，具有鲜明的主题；装饰性雕塑的应用最为广泛，题材内容多种多样，形式自由灵活，没有尺度和体量上的限制。无论何种雕塑形式，为了有效突出雕塑主题，充分展示雕塑的艺术魅力，就应当设计好雕塑尺度与周围环境空间的比例关系。美国著名纪念碑雕塑《国家纪念碑》在设计上充分利用自然环境，宏大的雕塑尺度即突出了雕塑主题，又完美的结合了周围环境。雕塑借助山势的挺拔增强了自身的崇高和庄严感，可以说是充分利用环境因素的成功典范。
2.2雕塑的形式结构设计与周围环境要相互呼应
雕塑的艺术形式多样，结构纷繁复杂，其形式结构同样与环境息息相关。不同的材料应用决定了艺术作品所呈现出的不同风格，而同样的材料，同样的工艺，大理石雕刻与石头梁柱具有天然的和谐；木制宫殿与青石的基座，当配以青石打造的石像，才能让人感到贴切。好的雕塑作品应该是在形式上与环境有一定的呼应和对照，也就是说，雕塑自身通过形式结构与周围空间进行交流，依空间而成立，而周围空间也依靠雕塑来聚焦，雕塑起着凝缩、维系空间的作用，因此，雕塑的形式结构更应结合环境来统一考虑。另外，在雕塑材质的选择上也应该考虑环境因素。随着现代工业的不断进步，用于制作雕塑的材料也变得更加多元化，已经由最初的石材、木材、金属发展到如今的化工材料、玻璃、综合材料等。一方面，雕塑的内容、题材要求使用相应的材料，同时，环境因素对雕塑材质的选择也有一定的制约作用，不同的环境放置不同的材质的雕塑，这一点对于雕塑设计师来说是必须予以考虑的。
2.3雕塑的内容题材与人文环境要和谐一致
人们在特定环境中放置雕塑艺术品是出于特殊考虑的，摆设雕塑的目的并不是去直接提高环境的使用质量，而是为了丰富环境的人文意义，表达人对精神世界的观察，每一个地区。每一个城市，每一种环境都拥有不同的历史文化，而雕塑除了拥有美化环境的职能外，还肩负着重要的教化责任，也就是说，当人们在欣赏雕塑时，除了被其优美的形式和所营造的高雅环境所陶醉外，还应该从中了解和领悟到当地所特有的历史人文讯息，这就要求雕塑的设计内容必须与当地的历史人文环境相和谐一致。北京王府井大街摆放的三组民俗题材的雕塑作品，表现的是一百多年前的老北京，人们的几个生活场景定格，有剃头的，有说书的，还有拉洋车的，作品都以写实手法塑造，尺寸基本等人大小。作者好似一位记录片的导演，利用蒙太奇的电影特技手法，为你再现了一百多年前老北京人的生活情景，当你驻足观望这一组组生动的雕塑时，仿佛置身于那个年代，一切都是那么的自然、和谐。
3、雕塑与环境相互依存，互为主体
雕塑与环境互为主体，也可主客互换，当你感受环境时，雕塑是用以点缀主体环境的客体：当你欣赏雕塑时，环境则是烘托、映衬主体雕塑的客体。巧妙的利用环境进行雕塑设计的当然首推亨利、摩尔，我们从他的相关论述中可以学习到这位大师是多么注重环境对雕塑的影响：“天空是我对于雕塑与自然方面最喜爱的要素之一，再没有什么比天空作为公园景观雕塑的背景更好的了，因为实体的结构和与此相对的空间，使你形成对照，这使雕塑没有丝毫来自其他实体的竞争和分心，如果我想为一件雕塑找最简洁明了的背景，我永远选择天空”。大师的这些论述向我们展示了他在创作雕塑时所关注的问题，那就是环境与雕塑的和谐。摩尔的雕塑造型简洁流畅，线条单纯而极富韵律和变化，与更为广阔和平整的天空相配则显得和谐自然，与其说是摩尔的雕塑为环境增加了亮点，到不如说是环境为雕塑赋予了更强的艺术魅力，我想，这正是大师对天空情有独钟的原因吧。
雕塑与环境相互和谐是本文论述的主要观点。从本质上讲，雕塑与环境互为主体，因此，在雕塑设计中应该不断的换位思考，不时的变换设计主体，整体安排，统一规划，这样才有可能设计出精品雕塑，才能真正做到雕塑与环境的和谐统一。