浅谈芙蓉与现代建筑的空间结合
关键词：人民大会堂；空间设计；室内空间
1、追溯中的思考——设计理念的形成
自唐代始，湖南湘江一带种植木芙蓉，繁花似锦，光辉灿烂。唐末诗人谭用之赞曰：秋风万里芙蓉国。”从此湖南省便有芙蓉国”之雅称。宋朝范成大在《木芙蓉》中描述到“冰明玉润天然色，凄凉拚作西风客。”吟咏木芙蓉丽质天成，形容其如冰一样明净无瑕，似玉一般润泽生辉。
湖南，长沙，盛产芙蓉，众所周知，以其为题，自然一呼百应。正因为其代表性，所以长沙本地，有芙蓉区、芙蓉宾馆，可见芙蓉的形象，已经被湖南人民所认可与接受，而芙蓉题材的非独一性，则让这一主题更具说服力。
建筑形体本身，是以梯形、三角形为组合的，这种几何形体，显示出建筑刚强、硬朗、雄壮的形象，在室内设计上，运用了以花形为主题的设计元素，可谓“刚柔并济”，更显示出一种和谐美。
芙蓉花，开花时绚烂夺目，色彩丰富，花形柔美，婀娜多姿。体现出新时代的生机勃勃，繁荣昌盛，更代表了和谐、融洽的时代精神。
湖南大会堂以代表花卉“芙蓉”作为设计的主题，用简洁、大方的设计手法在空间里表现其明净无暇的特点，以芙蓉米黄色的花色作为设计主调，并提取芙蓉花绚烂、婀娜的花形，作为装饰设计与标识设计的元素，使装饰设计感觉大气、高贵、简洁并具有地域特点。而提取出来的芙蓉花的图样，在室内装饰设计中作为设计主题，用于墙面、柱子、地面石材纹样、家具装饰图腾、门把手装饰、布艺沙发图案，更可运用湖南大会堂内相关的会议用品，例如信封信纸、胸卡、水杯，还有工作人员服装等等。
2、空间的组织方式
湖南人民大会堂室内空间规划分为七个部分：主入口大厅；首、二层休息厅；贵宾入口门厅；贵宾入口后中庭•走廊；大观众厅；主席议事厅；贵宾休息厅。
3、交往空间的形态分割
3.1主入口大厅，整个空间主题展开的首要区域。
通过三层半高的入口门廊，普通与会人员首先进入的场所就是主入口大厅。主入口大厅进深约16M，面阔约38M，正对入口的是观众厅后侧墙及各层外走廊，两侧是偏厅走廊以及解决上下垂直交通的自动扶梯，与室外通透高大的入口门廊相比，大厅显得比较狭长碎，为弱化这种狭长的空间感觉，我们将大厅靠入口的位置与两侧走道部分的天花作为凹池天花的第一层次，将大厅中央及顶层外走廊部分的天花连成一体，作为凹池天花的第二层次，这样做首先利于天花与周边墙身的收口，其次将大厅的空间与顶层走廊在天花上连成一个整体，拉大了大厅的进深感，并且丰富了天花的层次。天花周围是均匀分布的筒灯，中央是简洁的矩形大水晶吊灯，吊灯占据大厅中心的三跨，中间一跨的较低，两侧的较高，减弱了大厅空间的进深的狭长感觉，并在吊灯上利用不同颜色的水晶搭配做成芙蓉花的形象，使简洁的造型吊灯有丰富的细节。与入口处的一排方柱相对应，大厅内的柱子同样采用了矩形，用米黄色的洞石亚光打磨作为饰面材料，柱子中央做了凹槽，丰富了柱子的细节，柱子的顶部在石材上用芙蓉花的纹样用烧面处理作为收口处理，增加了柱子的装饰性。地面采用浅色的沙安娜米黄大理石，在轴线的位置用黑金沙花岗石做分隔的波打线，波打线比柱子宽，由入口直通到走廊墙边，在地面上将大厅与走廊的空间连成一体，减弱了大厅的狭长感。观众厅的墙面采用了与外墙顶部相同的带凹纹的石材，将室外空间带入到室内，让人产生一种空间延续的感觉。大厅中央入口正对着接待台的背景墙，请名家以岳阳楼、洞庭湖为主题作画，使进入大厅的与会人员感受到湖南省山清水秀的地方特色。整个大厅的设计造型简洁但有细节让人回味，干净也不失大气与富丽堂皇。
3.2贵宾入口门厅，整个空间运用了创新的设计理念
与会的领导及贵宾通过特别设计的入口门廊进入到入口门厅。入口门厅层高5.2m，入口两侧两排柱距8m的柱子将入口延伸至后面的中庭及贵宾休息厅。装饰设计利用柱子形成的虚空间，强调从入口到中庭的导向型，在天花上以两排柱子为边界，做成凹池造型天花，凹池四周藏光，凹池中间顶棚将芙蓉花的图纹以筒灯的形式表现出来，丰富了天花的造型，并避免了吊灯等下垂的灯具令空间变得低矮，配合中央的凹池天花，排柱两侧的天花是与走道方向垂直的条形灯带，使整个门厅的天花都具有韵律感。柱子采用了米黄色洞石做饰面，采用了与主入口大厅同样的处理手法，将芙蓉花的装饰做成柱头顶部的收口，丰富了柱子的造型。地面与主入口大厅处理类似，沙安娜米黄大理石铺地，在柱子的位置用黑金沙花岗石做出宽于柱子的波打线，与凹池天花造型、柱子一起形成整体空间，将入口门廊的感觉延续进室内。门廊的感觉在门厅的尽端以一幅桃源石雕作为收尾，为门厅画上一个美丽的句号。
3.3贵宾入口后中庭•走廊，运用了较为遐意的创作手法
经过贵宾入口门厅，后面的中庭便映入眼中。由于湖南历史悠久，物产丰富，风光秀丽，名胜古迹众多，更有丰富的土特产及文化遗产。贵宾门厅后面是四间呈阶梯状布置的贵宾休息厅，休息厅外是一条长约25m有柱的走廊，设计将圆柱以米黄色洞石装饰成矩形，，走廊内侧用于展示湖南众多的特产及文化遗产，例如滩头年画、宝庆竹刻、湘绣、湘瓷等等，为会堂开辟一个展示湖南悠久文化的地方，并将芙蓉花的纹样刻于柱上。由于走廊两侧的展壁是交错设置的，避免了停留观看展品的人对走廊来往人流产生的阻挡。地面同样选用了沙安娜米黄大理石，并用黑金沙大理石作为走廊与中庭景观的分隔。包成矩形的柱子在中庭一侧，将芙蓉花图样以石雕的形式做装饰件，并将壁灯与石雕相结合。中庭以玻璃屋架为屋盖，景观以绿色植物为主。与中庭走廊相对的，是三层高的实墙。实墙饰面采用了与观众厅外墙饰面相同的带凹纹的石材，在实墙前种植一排高大的湘竹，虚化了后面大幅的实墙，营造出一个环境优雅的绿化庭院的气氛。中庭中间，以矮小灌木为主，根据不同节气配以时令花卉，时而芙蓉，时而菊花，时而桃花，时而梅花，使中庭一年四季都花香萦绕。
（1）贵宾中庭走廊（2）贵宾主入口中庭
4、服务空间的设置及其功能的延伸
4.1．首、二层休息厅，空间质感的生态表现
经过入口大厅，两侧是休息厅。休息厅分两层，首层层高4m，宽约9.6m，进深约35m，是另外一个较为窄长的空间。与入口大厅不同，休息厅进深方向一侧是落地玻璃，另外一侧是直通三层、宽3m的开敞楼梯，丰富了首层休息厅的空间层次。首层休息厅块状的天花造型在视觉上减弱了空间的幽深感，地面同样采用了与入口大厅相同的沙安娜米黄大理石做饰面，但将本设计特有的芙蓉花图样以烧面的形式加入到抛光的地面石材中，稍稍点缀，就丰富了地面的变化。首层休息厅侧面的楼梯连通首层及二层的休息厅，二层休息厅层高两层，三面玻璃，一面是开敞楼梯造成的过渡空间，是整个会堂中较为有趣味的空间。为保留二层休息厅的趣味性，所有的栏杆都采用了透明钢化夹胶玻璃，在玻璃的侧面加不锈钢栏杆，使空间更为通透。连通首、二层的方柱用米黄色的洞石包成了矩形，成为划分空间的实体构成，并成为湖南特色工艺品的展示背景。地面采用了沙安娜米黄大理石，与首层休息厅相同的，将芙蓉花图样以烧面的形式点缀在抛光的地面石材当中。展柜基座四个侧面以拉丝不锈钢为材料，以芙蓉花形镂空，内藏光，顶面为亚克力灯箱，设计整体简洁，又能突出展品的中心位置。
（3）首层休息厅（4）二层休息厅
4.2贵宾休息厅，营造了温馨、舒适的空间。
贵宾中庭一侧是贵宾休息厅，共五间。首层四间，二层一间。其中一间较大，约110m2，其余四间均约72m2，首层休息厅是会堂为贵宾开会休息配套的，二层的休息厅是主席议事会议前为主席团开会做准备而设。
小休息厅提供了两套设计方案。其中一套天花采用圆形凹池的造型天花，圆形凹池天花中心用筒灯做成芙蓉花的图样，凹池外的平天花均匀布筒灯，墙面主要为米黄色的扪布，中央为米黄色洞石的装饰壁龛，清镜做背景，摆设湖南特色的工艺品，湘瓷、木雕等等。地面满铺羊毛地毯，家具为方正的布艺沙发，布艺中央同样用芙蓉花作为图案。
另外一套小休息厅与大休息厅采用了相同的设计风格。主墙面大幅的湖南风景山水画点明“湖南”的特色，与画幅呼应设计的天花吊顶强调出主位的中心位置和重要性，中央的平天花中间留有圆形凹池，透光的大理石饰面显示出与众不同的品位和档次，四周墙面以扪布为主，浅米色与浅褐色的搭配营造出舒适、温馨的气氛，扪布上的芙蓉花暗纹丰富了墙面的装饰性，也点明了主题。与家具布置中茶几相对应的墙面上，挂上了竖长条型的山水画，使休息厅富有文化气息。地面满铺的羊毛地毯，舒适的同时提升了厅堂的档次。因为主位设在落地玻璃窗前面，所以在窗前设计了一睹屏风，屏风以湖南山水为主题做背景，屏风既显示出主位的重要性，也避免了窗口造成的眩光，而且保留了窗口的自然光线，一举三得。
在大休息室的设计中，为创造一个舒适的环境，制造出柔和的光线，在装饰设计时用大幅的落地窗帘隔离室外过亮的光线，也保证了室内环境的协调。
（5）贵宾休息厅（6）贵宾休息厅
5、弹性空间的光环境调控
5.1大观众厅，空间序列的高潮，空间最精彩的部分。
大观众厅是会堂中最大最重要的开会场馆，必须保证良好的声、光效果。装饰设计根据早期的声光学研究报告，保证经研究确定的面光、耳光、追光灯的合理位置，结合在天花造型中，墙面以米黄色的洞石与吸音木饰面相结合，强调水平方向的分隔线条，在满足厅堂对吸音及反射声要求的同时，丰富墙面的层次，使观众厅显的更为开阔。地面以地毯为主，创造一个舒适、安静的会议场所。
（7）观众厅（正视）
5.2主席议事厅，室内空间主题表达的核心区域。
主席议事厅是主席团议事的专用场所。议事厅长27.6m，宽16m，层高9.6m，挑空两层。整体色调采用了与公共空间相呼应的米黄色系，考虑到会议场所的严肃，在色泽上选择了偏少少灰色调。为保证空间原本的开敞与干净，天花造型与矩形的家具摆设相呼应，外围一圈石膏板，用于天花收口及便于中央空调侧送风、下回风，紧接着是1.5m宽的发光亚克力天花，保证会议有足够的照度，中央是一块吊平的水平天花，正中央是用筒灯组合起来的芙蓉花图样，天花整体简洁大方，紧扣主题。墙面装饰整洁统一，以扪布为饰面，短向墙面挂以洞庭湖山水为主题的大幅泼墨山水，长向墙面以浅米色扪布长条形镶拼，用芙蓉花图样做浅色暗纹，整体简洁大方，色调统一。
6、结语
现代设计越来越认同本土化，本土化是对本土文化的认同，而不是对符号或圈形的认同。探索本土文化的内涵，找出传统文化与自己个性的碰撞点，形成自己的设计风格，这才是设计本土化的精髓所在。作为设计师如果不能创造性地用本土文化进行表达，他也就失去了艺术创作最赖以依靠的思想土壤。只有通过众多从业者共同的努力，才能将这一个个传统与现代交触的契合点，转化为一种真正的、有独立风格的本土设计文化。