丘奇为1939年“金门展览”的两个小花园所做的设计标志着这个新时期的开始。
他将新的视觉形式运用到园林中，同时满足所有的功能要求。
丘奇受“立体主义”的影响，利用多重视觉焦点产生无尽的视觉感受。
“立体主义”、“超现实主义”的形式语言如锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线被他结合形成简洁流动的平面。
结合花园中质感的对比，运用木板铺装的平台和新物质，如波状石棉瓦等，形成了一种新的风格。
唐纳花园平面图
丘奇最著名的作品是1948年的唐纳花园。庭院由入口院子、游泳池、餐饮处和大面积的平台所组成。
平台的一部分是美国杉木铺装地面，另一部分是混凝土地面。
庭院轮廓以锯齿线和曲线相连，
唐纳花园中肾形的泳池呼应远方的海湾
肾形泳池流畅的线条以及池中雕塑的曲线，与远处海湾的“s”形线条相呼应。树冠的框景将原野、海湾和旧金山的天际线带入庭院中。
从花园中泳池的形状和木板的铺装不难看出阿尔托的玛丽亚别墅设计对丘奇的影响。
丘奇在40年的实践中设计了近2000个园林。他的设计富有人情味。他反对形式绝对主义，认为设计方案的确定要根据建筑物的特性、基地的情况以及客户希望的生活方式。
“规则式或不规则式，曲线或直线，对称或自由，重要的是你以一个功能的方案和一个美学的构图完成。”
1951年，丘奇获得美国景观设计学会金奖。
1955年，出版著作《园林是为人的》（Gardensare for People），总结了他的思想和设计。
园林历史学家们普遍认为，加利福尼亚是二战后美国景观规划设计一个设计学派的中心。与东海岸移植欧洲的现代主义不同，西海岸的“加利福尼亚学派”是美国本土产生的一种现代景观设计风格，它的出现，更多地是由战后美国社会发生的深刻变化而引起的。
在经过了10年的大萧条和战争之后，美国经济得到复苏，中产阶级日益扩大，收入逐渐增多，“核心家庭”成为普遍的家庭单元，生活更加随意和不拘礼节。一大批美国人从农村和小城市迁移到大都市和市郊，在气候温和的西海岸地区新的城市定居点，社会生活的新形式自然而然的发展了，景观设计的试验首先在私人花园中成为现实。
“加州花园”是一个艺术的、功能的和社会的构图，它的每一部分都综合了气候、景观和生活方式而仔细考虑过，是一个本土的、时代的和人性化的设计，既满足了舒适的户外生活的需要，维护也非常容易。
加州现代园林使美国花园的历史从对欧洲风格的复兴和抄袭转变为对美国社会、文化和地理的多样性的开拓。
丘奇在传统的年代登上景观规划设计的舞台。他是传统的，足以看到旧时代的价值观，他又是开放而敏感的，足以接受新事物，并且明白任何优秀事物必须建立在它的基础原则的全部知识之上。
正如“哈佛革命”的发动者之一，“加利福尼亚学派”的另一位出色的设计师埃克博所描述的，丘奇是美国“最后一位伟大的传统设计师和第一位伟大的现代设计师”。